馮泰林（中國建筑西南設計研究院 四川 成都 610042）
摘要： 博物館展陳設計的系統(tǒng)要素有很多， 包括博物館展陳設計的特點、 展陳主題、 展陳形式、 空間布局、 光的設計以及多媒體設計等， 本文重點對展陳形式與空間布局進行研究。
關鍵詞： 博物館； 展陳設計； 空間布局
中國博物館主要有藝術類、 歷史類、 綜合類、 科學與技術類這四種類型。 博物館展陳體系主要由專題陳列、 基本陳列、 臨時展覽三個部分構成。 博物館陳列是在一定空間內， 所以要有符合自身要求的展陳設計形式與空間布局， 只有這樣才能滿足博物館的需要， 才能滿足館藏展品展示的需要， 才能滿足參觀者的審美需要。
一、 博物館展陳設計的形式
博物館如果要在文化市場中擁有持久的生命力并不單單依靠建筑體或者收藏品本身， 如何去開拓展示形式也是重要的一個方面。 當代博物館的種類非常多， 形式也多種多樣， 建筑師與藝術家都在不斷將藝術精神帶進展陳里面來， 博物館的展陳設計是衡量其形象與學術水平的重要標志之一， 展陳設計不僅要能突出博物館的史學研究和考古研究的水平， 還要能反映出一個博物館應當具有的面貌和氣質。
（一） 遺址與室內展示相結合
傳統(tǒng)的博物館建設大部分都脫離了文物遺址， 而當代博物館的建設更加注重自然與直觀， 重視遺址與博物館建設之間的關系， 對遺址在展陳設計藝術中的作用非常重視。 本文以前參觀考察過秦始皇兵馬俑， 至今印象還非常深刻。 步兵、 車兵、 騎兵列成蓄勢待發(fā)的恢弘陣勢， 陶塑藝術風格的得到了 完美呈現(xiàn)， 處處都體現(xiàn)出其獨特的魅力。幾年前的成都金沙博物館之行， 再一次被歷史遺存感染和震撼。 金沙的魅力在于我們可以近距離的面對遺址的保護與挖掘， 大規(guī)模通透的結構分割出不同的展區(qū)， 無障礙的空間設計， 不僅使觀眾可以直接觀看的文物， 也可以透過各種玻璃體的結構觀看到各種區(qū)域的展示。 當代更多遺址博物館， 在展示古代文明的同時也展示了 考古挖掘的過程。 面對令人嘆為觀止的象牙數(shù)量， 近距離的感受到 3000 年前古代蜀國宏大的祭祀場面， 顯示出了遺址展示的巨大魅力。
室內展陳最常用的方式是為了 適應不同藏品的需要， 為文物收藏品量身定制展柜、 展臺、 框架。 室內展陳在展陳大綱的引領下， 把展陳空間區(qū)域化， 實空間與虛空間形成了 連續(xù)的有節(jié)奏室內展陳線路，引導觀眾有序的走入不同的展示空間。 例如： 金沙博物館室內展陳，從再現(xiàn)金沙時期人們的生態(tài)環(huán)境、 生活場景、 宗教祭祀方式等， 逐步牽引著觀眾走入古代蜀文明發(fā)生、 發(fā)展過程， 通過金器、 玉器、 銅器、漆木器等等， 工藝精湛， 造型精美的數(shù)千件各類文物， 讓觀眾對遠古先民偉大的創(chuàng)造力和精湛的工藝技術水平震驚和嘆服。
（二） 實物展示與虛擬現(xiàn)實相結合
實物陳列展覽是博物館的展陳基礎， 實物承載獨特的地域文化和文明， 包含著豐富歷史信息， 博物館實物展示的數(shù)量和質量， 是博物館價值的直接體現(xiàn)。 實物的展示是展陳大綱的一部分， 隱含著時間性的形態(tài)設計， 不同的歷史階段的藏品通過年代的編排， 將每個展示空間形態(tài)化， 這就猶如翻開的一部著作， 逐漸進入高潮。 中國國家博物館的《復興之路》 實物豐富， 展陳設計通過 1280 多件套珍貴文物， 回顧了 1840 年鴉片戰(zhàn)爭以來的一百多年間陷入半殖民地半封建社會深淵的中國各階層人民在屈辱和苦難中奮起抗爭， 為實現(xiàn)民族復興進行的種種探索。 展覽中我們可以看到： 林則徐向清廷報告銷煙經過的奏折、 清朝傳位玉璽、 開國大典上升起的第一面五星紅旗、 中央人民政府牌匾等等。 實物展示呈現(xiàn)出真實的歷史史實， 不斷勾起觀眾對歷史的追憶， 而展線上每一處展陳空間都是設計師的精心設計。虛擬現(xiàn)實簡稱 VR， 來自英文單詞“Virtual Reality” 的翻譯， 虛擬現(xiàn)實是通過計算機技術為主的新技術生成一種逼真、 生動的虛擬事物，觀眾借助專用輸入輸出設備， 用自然的方式與虛擬世界中的事物進行交互， 達到人類視、 聽、 觸等感官與虛擬世界交互的感知體驗， 從而產生身臨其境的感受。
北京天文館新館的太陽系九大行星虛擬天象設計， 通過月球劇場、 木星劇場、 土星劇場等五個 3D 和 4D 體驗劇場展出， 觀眾可以在觀看過程中， 可以感受到身臨其境的動感， 聲音、 動感、 溫度和濕度的感覺[2]。 北京天文館雕塑般的星球造型， 變幻莫測的星際色彩， 很容易把人帶入一個神秘未知的太空世界。 設計師， 采用圖片與視頻混合展示的手法， 把觀眾帶到浩瀚的星際， 強化了 信息傳遞效果。 這種傳遞是通過視覺感受空間與時間的距離， 又通過色彩傳遞出溫度與氛圍的感受， 這種由顏色、 聲音、 形狀、 大小、 方位等元素組成的復合體， 被加工成了 一個充滿幻覺的視覺空間， 產生了 較強的科普性， 趣味性和藝術效果。
二、 博物館展陳設計的空間布局
展示結構、 展線構成了 設計的風格基調, 也是主題思想的具體展幵和落實。 結構的均衡、 流線的通暢、 節(jié)奏的起伏、 情緒的張弛、 空間的疏密、 亮點的突出,以及色彩的冷暖, 用光的強弱和材質的對比等等, 都是構成整體展覽效果的因素。
一個博物館展覽陳列的成功, 取決于諸多方面的因素, 就其形式設計來說,空間與流線設計是最基本的要素。 設計者需要對博物館展廳的特定建筑條件進行充分的分析與研究。 對布局與流線作精巧的安排。
需要滿足以下要求:
1 . 展線的靈動與變化, 方圓相濟。 整個建筑空間根據(jù)人流行為動線, 平面劃分上避免作用力的平均化使用, 重點突出, 以點帶面, 各展廳設置適當?shù)囊曈X中心, 提升觀眾興奮點, 留下較深印象。使空間分合有序, 分區(qū)有度, 形成一定的展示結構和展線構成;
2 . 空間的占領( 現(xiàn)代博物館的手法) 。 在整體展線的安排上, 讓觀眾既能循著發(fā)展進程的展開步步深入, 又能在性質上分門別類;
3 . 展示形式的多樣統(tǒng)一, 主次分明, 層層遞進, 主與輔相映成輝。 根據(jù)觀眾的參觀心理和視覺疲勞規(guī)律, 安排具有節(jié)奏起伏的多媒體演示、 場景復原等展示亮點, 激發(fā)觀眾的探知欲, 引導觀眾逐一了解展陳信息的具體內容;
4 . 流線的順暢, 展線的擴大, 增大信息量, 拓展空間。 只看展示要點的“ 概論展示” 和仔細觀看的“ 詳細展示” , 應設定兩條路線。
5 . 大量占據(jù)空間的諸如情景再現(xiàn)等展示項目 , 可以突出強調觀眾的真實體驗, 提出不僅僅是文物展陳, 而是運用先進技術、 增加了效果性和體驗性的新的展項方案。
三、 結語
博物館展陳沒計是一個獨特的設計領域， 隨著現(xiàn)代科技術的的不斷進步， 新技術、 新觀念和新材料的運用， 極大地推動了 當代博物館的發(fā)展， 博物館的展陳設計也步入了 一個嶄新的階段。 博物館的展陳設計還包括了 很多的方面， 本文研究的只是其中一小部分， 希望本文研究的內容可以給同行做為參考。
參考文獻
[1] 張威. 博物館建筑設計中 展陳空間的營造[J]. 藝術評論.2009(03)
[2] 蔡子為. 以展示陳列為主導的自然博物館使用功能研究[D].重慶大學 2010
[3] 凌振榮. 博物館新館建設與管理整體水平提升[J]. 中國博物館. 2007(04)
